采访/整理：摇椅（ 斜杠电影🎬从业者）
采访/整理(zhěng lǐ)：路过蜻蜓（ 普通青年）
“无论他在世间(shì jiān)何处，无论他是何模样，无论他还(hái)记不记得我，我都要找到(zhǎo dào)他，因为我记得。”
多少观众还记得(jì de)2019年在电影🎬院看《白蛇：缘起》时，这句(zhè jù)台词带给内心的触动与憧憬？五年(wǔ nián)后，追光动画向观众兑现了当年(dāng nián)许下的诺言，推出了“白蛇”系列的(de)第三部作品《白蛇：浮生》，讲述小白与转世(zhuǎn shì)后的许宣在西湖边再续前缘，从(cóng)相爱💗相知到互相拯救的故事。
作为一个在中国家喻户晓的(de)经典民间故事，“白蛇传”在此前已经有太多经典(jīng diǎn)改编版本，无论是赵雅芝叶童版的童年(tóng nián)记忆《新白娘子传奇》，还是徐克的魔改(gǎi)港片经典《青蛇》，亦或是近几年在形式(xíng shì)上颇有戏曲古典特色的粤剧(yuè jù)电影🎬《白蛇传·情》，都在尝试为这个(zhè ge)古老的传统故事注入新的时代(shí dài)解读与现代视角。那么，当下是什么(shén me)契机促使追光动画再次将这个经典(jīng diǎn)“民间IP”搬上大银幕？这一次，追光能从(cóng)这个耳👂熟能详的经典故事里挖掘出哪些(nǎ xiē)新意？
我们采访到了《白蛇：浮生》的(de)制片人 曾凡预 及两位导演 陈健喜 、 李佳锴 。
在(zài)内容创作上，两位导演不仅解答了(le)创作《白蛇：浮生》的初衷，更回应了(le)为何以现代视角重构白娘子与许仙(xǔ xiān)的情感关系；而在动画制作层面(céng miàn)，追光动画作为国内产出最高效、质量(zhì liàng)最稳定的动画制作公司，是如何(rú hé)保证“一年一部”、争取叫好又叫座的(de)稳定产出的？追光需要什么样的动画(dòng huà)人？制片人曾凡预为大家揭秘了追光(zhuī guāng)动画300人团队背后的高效运转逻辑(luó jí)。
深焦 x 导演 陈健喜&李佳锴
深焦(shēn jiāo)：两位导演都是追光内部培养出来(chū lái)的人才，请问两位在《白蛇：浮生》之前(zhī qián)还在追光负责过哪些项目？
陈健喜： 我(wǒ)基本所有项目都参与过，负责过(guò)不同的位置。我很早的时候就(jiù)加入追光了，《小门神》的时候我(wǒ)就已经在了，所以所有作品我(wǒ)都有参与。
李佳锴： 我是在《白蛇(bái shé)：缘起》上映之后才加入的追光，因为(yīn wèi)看到《白蛇：缘起》给国产动画带来了(le)一些全新的尝试，并且能把中国(zhōng guó)故事讲得非常优秀，所以当时吸引我(wǒ)来到追光。从《白蛇：缘起》之后的《白蛇(bái shé)2：青蛇劫起》《新神榜：哪吒重生》，还有我们(wǒ men)的《长安三万里》（我都有参与），然后(rán hòu)一直就到《白蛇：浮生》了。
深焦：两位这次在《白蛇：浮生》里(lǐ)是怎样一个分工情况？
陈健喜： 我们没有(méi yǒu)特地去分工，因为大部分接触到的工作(gōng zuò)都是一起的。但其实我们本身(běn shēn)熟悉的领域不一样，一个是故事(gù shì)板，一个是动画，所以在我们自身(zì shēn)比较擅长的领域上会各自发挥(fā huī)更大的作用。
深焦：之前有看到一些(yī xiē)资料说，陈导这边负责动画比较多(duō)，李导这边负责故事板比较多，是(shì)这样吗？
李佳锴： 是的，因为他本身(běn shēn)是动画总监，我是负责故事这块(zhè kuài)。
陈健喜： 其实也各有所长，因为我们的位置(wèi zhì)不一样，以前我们是沉淀在具体(jù tǐ)的部门里面，但现在我们是导演(dǎo yǎn)的身份。我们不负责某个具体的(de)部门，我们负责整个体系，带领所有的(de)部门，只是说我们的能力在不同(bù tóng)的部门会给到较大的帮助(bāng zhù)，比较容易去解答他们的问题。
深焦：你们一起执导的过程(guò chéng)中有没有遇到什么具体的困难？
李佳锴(lǐ jiā kǎi)： 每一步都很困难，我觉得最大(zuì dà)的困难应该是我们两个人首先(shǒu xiān)得是团结的。最开始在开发(kāi fā)故事的时候是磨合期，但可能因为(yīn wèi)我俩星座比较合，他是金牛🐮座，我(wǒ)是巨蟹座。过了故事的开发期(qī)，我俩很快达成共识之后，后面的困难(kùn nán)其实都是一些非常实际的、需要(xū yào)我俩共同去面对的困难。包括在(zài)制作难度上，我们想做的和(hé)能做的之间存在差距，其实这(zhè)应该也是所有电影🎬里最困难(kùn nán)的地方。各种各样技术上的挑战，还有(hái yǒu)实际情节上的问题，我们都是(shì)一步一个坎，一关一关过吧。
深焦(shēn jiāo)：你们在开发上最大的分歧是(shì)什么？
陈健喜： 其实也不能说是分歧(fēn qí)，我觉得还是一个艺术上的追求(zhuī qiú)，怎么样更好地进行磨合，产生火花。每(měi)一个调整的地方，我们都会想(xiǎng)怎么做才会更好。所以我们两个(liǎng gè)之间，或者整个团队里，都会有(yǒu)很多创作上的碰撞。
深焦：就内容(nèi róng)层面而言，《白蛇传》的故事在之前有(yǒu)非常多的改编版本，这些经典有没有(yǒu méi yǒu)带给二位什么影响和启发？
李佳锴： 启发(qǐ fā)和影响最深的是《白蛇：缘起》和(hé)《白蛇2：青蛇劫起》吧，因为《白蛇传》的故事(gù shì)改编，说实话优秀的作品非常非常多(duō)，而且也数次被搬上了大(dà)银幕。本身我是学画画出身的(de)，小时候也接触过很多国外动画片，包括(bāo kuò)一些我们小时候的小人书📖，其实很多。我们(wǒ men)开始做《白蛇：浮生》的时候决定要(yào)做正传，第一件要做的事就是(jiù shì)掏空自己，把所有之前的想象全都(quán dōu)拿走，只去传达一个非常优美和(hé)有张力的古典爱💗情故事，这个故事就是(jiù shì)一个男人👨和一条蛇相爱💗了。所以(suǒ yǐ)要说灵感来源的话，「缘起」和「劫起」是(shì)我们最大的来源。因为我们的角色(jué sè)人物性格在这两部中已经被确定(què dìng)了，他们在正传故事里会遇到什么(shén me)困难，都是由他们的性格引发(yǐn fā)出来的后果吧。做完的时候(shí hòu)其实会比较感动，因为我掏空的(de)这几年，就是一直尽量让自己六根清净(liù gēn qīng jìng)。当我看着影片里出来的灯光(dēng guāng)和画面，其实会感觉古典的这个(zhè ge)故事，抛开所有枷锁🔒再去审视，还是(hái shì)那么有张力，它本身就是一段值得(zhí de)被传唱的佳话。
陈健喜： 其实我也经历了一个身份(shēn fèn)转换的过程。因为我从「缘起」就(jiù)一直参与其中，对它的情感还是(hái shì)很深的。然后到这一部正传故事(gù shì)，我面对它时压力还是很大的(de)。因为这是整个系列中空出来的，也(yě)是最重要的一环。我们要展示(zhǎn shì)中国经典故事的一个传承，经典与(yǔ)当下的融合其实也是我们要(yào)做的，最终还是希望能做出好(hǎo)的东西，让大家一代接一代地(dì)把这个故事传承下去。这也是(shì)我们追光的文化，希望我们的经典(jīng diǎn)能流传。
深焦：我在网上看到一些(yī xiē)评论，大家会把《白蛇：浮生》和《新白娘子(xīn bái niáng zǐ)传奇》联系在一起。你们在电影🎬上映(shàng yìng)之前也有一些宣传，是让赵雅芝(zhào yǎ zhī)和叶童来演唱片尾曲《千年等一回(yī huí)》并出演MV。想问一下这部剧对你们(nǐ men)有一些启发吗？
陈健喜： 在故事上(shàng)，对所有以前的白蛇故事我们都(dōu)会去了解。我们的MV想表达的(de)还是传承，观众们可以再看到赵雅芝老师🧑🏫(lǎo shī)和叶童老师🧑🏫，我们希望经典能够流传下去(liú chuán xià qù)。所以这个MV的合作，我觉得还是非常(fēi cháng)有意义的。
在情感上，我觉得(jué de)我们应该要坚持这种初心，要(yào)一起去做这样的东西，一起走(zǒu)下去。因为我们能够看到两位老师🧑🏫从(cóng)年轻到现在，她们一直都很有(yǒu)魄力。所以我们也应该要坚持去(qù)做这种传承。
深焦：这样一个传统的故事(gù shì)，确实也讲过很多遍了，之前有过(yǒu guò)那么多的改编，但它又是(shì)常讲常新的。那具体来说，两位觉得这个(zhè ge)故事为什么需要在现在这个时间再(zài)讲一遍？能给观众带来什么新(xīn)的东西吗？这个故事身上又有(yǒu)什么是契合我们当下价值观的东西(dōng xī)？
李佳锴： 我们想要再重新带给观众的(de)东西，肯定就是真挚的感情。因为我们(wǒ men)对整个许仙和小白的这段关系(guān xì)做了适度改编，我们没有让许仙(xǔ xiān)像之前那样是一个那么文弱的(de)人，我们希望爱💗是对等的(de)。这段对等的爱💗是我们希望(xī wàng)能传达给当下观众的一个感受(gǎn shòu)，因为不管是社会的高速发展，还是(hái shì)现在年轻人越来越繁重的生活，节奏其实(qí shí)都是越来越快的。我们应该停下来看(lái kàn)一看彼此之间的感情，不管是亲情还是(hái shì)爱💗情，其实都可以是非常温馨、忠贞(zhōng zhēn)并且不带任何怀疑地去达成的事情(shì qíng)。这是一个很珍贵的事情。
深焦：在(zài)《白蛇：缘起》中，男主角的名字叫“阿宣(ā xuān)/许宣”。到了《白蛇：浮生》中，男主角名字(míng zì)变为我们熟知的“许仙”。其实在《白蛇传(bái shé chuán)》最初的故事版本中，男主角的名字(míng zì)本就叫许宣，只是后来经过民间(mín jiān)历代的口口相传，在清代演变成了“许仙(xǔ xiān)”。「缘起」和「浮生」两个男主名字的设计(shè jì)，是否想致敬这一点？
李佳锴： 这应该(yīng gāi)是“白蛇”这个系列最开始的来源(lái yuán)，在「缘起」中，男主角阿宣的名字就(jiù)来源于这个改变。我觉得这种口口相传的(de)感受，其实就是白蛇故事的一个特点(tè diǎn)。因为可能看过这段故事原文的(de)人很少，都是爸爸👨妈妈👩讲给我们(wǒ men)听，我再讲给我的孩子👶(hái zi)听，都是这种传说的方式。
陈健喜： 对我来说，首先我们(wǒ men)要用动画的方式去传承一些(yī xiē)经典故事，需要跟以前不一样，我们(wǒ men)表达的东西一方面是观众看到的(de)东西，另一方面也要更贴合现在这个(zhè ge)时代。刚才说的许宣到许仙的演变(yǎn biàn)，这确实是我们团队的一个很(hěn)深重的东西，经过了很多讨论。我们(wǒ men)一开始没有做正传，最初就是想(xiǎng)做创新和尝试。因为正传大家都(dōu)知道，做的话可能真的是一个IP，但(dàn)我们不做，因为我们还是希望从(cóng)动画上去表现一个新的东西出来(chū lái)。我们的信心是从「缘起」建立起来的(de)，这让我们能去磨炼出「青蛇(qīng shé)劫起」，所以你们可以看到「青蛇劫起」就(jiù)更大胆了。
虽然在创新，到最后(zuì hòu)我们还是要能够回归到经典，因为(yīn wèi)这才是我们的起源。所以当很多(hěn duō)人问到为什么按照这个顺序去做(zuò)，其实是我们团队有信心，希望能够(néng gòu)按这个想法来铺垫，沉淀下去。
深焦(shēn jiāo)：所以就像回归初心一样。
陈健喜(chén jiàn xǐ)： 是的，我们一定要知道初心在(zài)哪。
深焦：有少量观众(guān zhòng)认为《白蛇：浮生》有“捧许仙而贬(biǎn)白蛇”之嫌，对此您怎么回应？
陈健喜(chén jiàn xǐ)： 这是大家看到这个故事之后感受到(dào)的东西，这些都是很真实的(de)。我们接受观众的评价，因为每个人(rén)的观感是不一样的，我们不(bù)可能控制每个人的看法。这样将(jiāng)两人的情感作对比，我觉得他(tā)对我们的电影🎬也是做了(le)一些研究的。对我们来说，所有的(de)评论都是我们的养分吧。
李佳锴(lǐ jiā kǎi)： 首先我很谢谢大家能去这么(zhè me)看这个故事，有自己的看法。《白蛇(bái shé)：浮生》里面其实没有什么高低，因为这是(zhè shì)一段感情，是两个人共同去维持(wéi chí)的，他们两个人在一起才是(shì)这段情，没有任何谁高谁低(dī)。许仙能付出所有，小白也在付出(fù chū)所有。这一点是我期待观众去(qù)看到的，但是我也很接受观众(guān zhòng)的各种看法。
曾凡预（制片人）： 其实我们理解(lǐ jiě)观众对于小白的期待值会更高(gāo)一些，因为可能当他们知道这是《白蛇传(bái shé chuán)》的故事之后，会觉得小白应该要(yào)发挥更多的功能性。但对我们(wǒ men)来说，我们也从来没有想过要贬低(biǎn dī)小白跟捧许仙，故事还是建立在(zài)两个人情感是对等且双向(shuāng xiàng)奔赴的基础上的。我们所有的(de)出发点都是情感上的，而不是(bú shì)说一定要捧谁或贬谁(shuí)。
深焦：接下来是一个技术(jì shù)上的问题，我们有了解到《白蛇(bái shé)：浮生》对表情系统作了一个升级(shēng jí)的处理，增加了表情表现情绪的(de)细腻度。除此之外，影片在动画技术上(shàng)还有什么创新吗？
陈健喜： 这个比较专业(zhuān yè)，我简单说一下。我们追光做动画(dòng huà)有自己的特性，因为我们是一年(yī nián)一部，其实每一年在技术上都有一定(yí dìng)的进步。但是做到这个年头，可能我们(wǒ men)的提升是在于，我们的技术怎么(zěn me)去配合故事的讲述，这个就大(dà)过于我们要给大家看一个非常(fēi cháng)厉害的画面或者特效。虽然画面和(hé)特效也是需要有的元素，但是(dàn shì)这个元素肯定还是来源于故事情节的需要(xū yào)。同时，现在技术上给到创作者的(de)自由度也更高了一些，比如说海浪(hǎi làng)，我们可能不仅是做一个海浪，它(tā)是有形态的，能够在艺术审美(shěn měi)的基础上去打造一些形状。这些东西(dōng xī)都是技术上给到我们故事(gù shì)创作的自由度。
所以我觉得我们现在(xiàn zài)的技术比以前灵活性更高，我们可以(kě yǐ)更大胆地做一些镜头。下一年(yī nián)的《聊斋：兰若寺》，我们也会有(yǒu)一些讲故事的新手段，还有相应的(de)技术更新。
深焦：从一个普通观众的(de)角度来看这部电影🎬，如果我想感受一下(gǎn shòu yī xià)你们的技术，应该关注哪些方面？
陈健喜： 首先(shǒu xiān)看你是喜欢哪方面的观众(guān zhòng)，比如说有些人喜欢看特效，那你(nǐ)就关注特效这方面，也有些人可能(kě néng)喜欢光影，有些人可能喜欢衣服、造型(zào xíng)的处理，大家喜欢的点都不同(bù tóng)。我觉得整个画面几乎都是我们(wǒ men)技术的呈现，也是我们艺术的(de)呈现。
深焦：最后所有细节(xì jié)整合在一起，可能给人的感受(gǎn shòu)就完全不一样。
陈健喜： 是的，我们(wǒ men)可以单独在某个环节做得特别(tè bié)好，其他方面都压低；也有可能(kě néng)我们全部都做得很高。其实(qí shí)每一个场景、每一个故事的处理(chǔ lǐ)方式都可能不一样。
深焦：从美学(měi xué)风格上看，三部曲整体的差异化比较(bǐ jiào)大，尤其是第二部做完赛博朋克(péng kè)风以后在第三部又回归到正统(zhèng tǒng)水墨国风，跨度比较大，这方面是怎么(zěn me)考虑的？
李佳锴： 因为是正传故事，而且(ér qiě)本身我们是延续着《白蛇：缘起》的(de)风格，这次我们比《白蛇：缘起》做得(dé)多了一些。「缘起」其实不像「浮生」对(duì)年代有那么严格的呈现，但这(zhè)也是故事方向来决定的。这次(zhè cì)我们讲述的是小白去平稳地(dì)、踏踏实实地过日子，她既然想生活，我们(wǒ men)就需要把她的生活环境打造(dǎ zào)得真实可信。所以说我们对整个宋代(sòng dài)的制式、服装，包括节日的习俗，还有(hái yǒu)各种营生、左邻右舍的职业等都有(yǒu)考虑，希望能把小白他们的生活(shēng huó)打造得真实。
深焦：但(dàn)这个故事其实也是一个偏传奇(chuán qí)的作品，您在动画创作与风格(fēng gé)定位上是如何平衡写实和神话(shén huà)之间的关系的？
李佳锴： 我觉得“克制(kè zhì)”应该是比较重要的一点。因为说实话(shuō shí huà)，作为创作者，在某些时刻会比较贪婪(tān lán)，我们比较热衷于特效的展现和一些(yī xiē)法术的机制。但这次我们第一点做(zuò)的就是克制，把法术做得尽可能(jǐn kě néng)小和精巧，并且都是一些经过(jīng guò)深思熟虑呈现出来的东西。一来是过分(guò fèn)的法术会影响到刚才我说(shuō)的年代性，再一点是我们希望(xī wàng)这次以生活为主题。而且本身我们(wǒ men)的技术在进步到一定程度之后(zhī hòu)，经过追光这些年的积累，我们希望(xī wàng)呈现出来的效果能更具有中国(zhōng guó)的一些韵味在里面。
我举个比较简单(bǐ jiào jiǎn dān)的例子，“博山炉”是宝青坊主给小白提供(tí gōng)的一个法器，可以让她穿越。其实(qí shí)穿越的这个过程有很多种方式(fāng shì)可以呈现，我们可以做很多大的(de)效果，但我们最后用到的是很(hěn)简单、很实的一些法术，就是一些颠倒(diān dǎo)、大和小，包括烟桥的设计。其实(qí shí)这些设计都是从很古典的一些(yī xiē)感受里找到的灵感，像“一花一(yī)世界🌍，一叶一菩提”、“物极必反”的这种非常(fēi cháng)古典的中国哲学，我觉得从这(zhè)里面会找到一些灵感，这也是(shì)我们这部片子在法术上的一个(yí gè)特色。
哪怕是我们最后的决战，最大(zuì dà)的场面，其实也是来源于千佛殿。我们(wǒ men)希望最后的天坑就是一个法器，可以(kě yǐ)去压制小白，整个场景我们做了(le)有1万到2万只狮子头，整齐地排列(pái liè)。那种压迫感，直指我们看到千佛殿的那种(nà zhǒng)感受，是非常气势恢宏的。而这些特效(tè xiào)效果其实也是源于中国古典的(de)一些故事，根源是一致的，还是比较(bǐ jiào)和谐的。
深焦：部分观众(guān zhòng)会磕这部电影🎬里面的“法青”CP，你们(nǐ men)是怎么想到让法海和小青去相亲(xiāng qīn)这场戏的？
李佳锴： 本身他俩相亲是(shì)一出喜剧的戏码。但我想先(xiān)说一下，我们作为创作者，其实不会考虑(kǎo lǜ)CP的事情，更多还是从角色本身(běn shēn)的性格出发，这是一个前提。每种性格(xìng gé)会怎么选择，每个角色都不一样(yī yàng)。小青，她的诉求是听姐姐的话(de huà)，低调地在城里生活，李公甫给她(tā)安排这些事，她应下来。法海需要(xū yào)找到巨蟒，找到蛇的线索，他也(yě)来到这个场面里。这样混合在一起(yì qǐ)产生了这么一出喜剧效果，我觉得还是(hái shì)很有意思的。但观众能想到这个(zhè ge)挺好的，作为创作者，我们其实搭(dā)一个舞台就好了。
深焦：也就是说，这场(zhè chǎng)戏最开始还是出于喜剧的考虑(kǎo lǜ)写的。
李佳锴： 没错，而且其实也不能(bù néng)过分地强调这件事情。
深焦：像您刚刚说的，这次加入(jiā rù)了很多喜剧元素，在美学风格上(shàng)相比第二部也更加回归传统。可能观众(guān zhòng)一开始是带着第二部的期待(qī dài)走进电影🎬院的，因为第二部风格那么大胆(dà dǎn)，故事也很飞驰，走进电影🎬院以后发现(fā xiàn)，第三部是这样沉下来了，又回归到(dào)平淡的生活日常了。为什么想要在(zài)这个时刻告诉观众，可以慢下来，回归到(dào)日常的生活？
李佳锴： 就像我刚才(gāng cái)提到我们为什么想在这个时间点去(diǎn qù)拍摄这个故事，也是因为想让观众(guān zhòng)沉下心来感受这种感情。另一方面，我觉得(jué de)这是这个系列的使命。我们抛开观众(guān zhòng)第一次的这个印象，拉到长线里(lǐ)来看，我们追光的slogan是“时光流转，故事(gù shì)流传”，其实长线里来看这个故事很(hěn)重要。我们的这部「浮生」是整个系列(xì liè)的一个灵感起点，我们最开始没有(méi yǒu)做这一部，我们做的「缘起」讲述(jiǎng shù)前面的故事，我们又做了第二部(dì èr bù)，是一个想象力非常爆棚的，已经到达(dào dá)极限了的尝试。但这是一个(yí gè)使命，就是刚才说的传承，我们需要(xū yào)给下一代的中国人再次讲述这个(zhè ge)非常美丽的白蛇故事。
我们整个系列(xì liè)想要达成的是，一方面大家能看到(kàn dào)追光动画，见证国产动画能让一个(yí gè)传统故事生根发芽，去表现出它(tā)无限的可能性；另一方面，我们也要把(bǎ)这个最纯粹、最美的故事讲给(gěi)下一代的观众。我觉得这些东西集合(jí hé)到一起才是“白蛇”这个系列的(de)意义，以及它各种各样、丰富多彩的面目。
深焦：相当于这是补上了(le)一块之前遗失的拼图。那这部作品(zuò pǐn)是“白蛇”系列的终结了吗？但(dàn)第二部的结尾，小青和小白在现代(xiàn dài)相遇了，我以为这个故事在现代(xiàn dài)还会继续再讲下去，还有这个可能吗(ma)？
李佳锴： 我觉得应该这么说，中国有(yǒu)很多值得发掘和给观众讲述的(de)古典故事。追光动画有一点非常重要(zhòng yào)，就是我们持续地去挖掘这些故事的(de)可能性。但是就像你说的「青蛇(qīng shé)劫起」的结尾，包括“白蛇”故事的结尾(jié wěi)其实有时候也是留白的，这本身(běn shēn)也是中国叙事的一部分。《三国演义》开头(kāi tóu)说“古今多少事，都付笑谈中”，一些(yī xiē)留白的想象，这是中国人讲故事特有(tè yǒu)的一个方式，这一点是比较奇妙(qí miào)的。
再一点是，我们其实也有(yǒu)更多的计划，有更多精彩(jīng cǎi)的故事想呈现给观众。我觉得(jué de)小白和小青她们两个人的旅程(lǚ chéng)到了这里，所有的留白和已经(yǐ jīng)讲述的东西汇集到一起，这已经(yǐ jīng)是一个很好的体验了。之后(zhī hòu)的那些想象都可以在观众那(nà)一面去完成。
深焦：适当地结束，然后(rán hòu)剩下的就留给观众去想象。
李佳锴(lǐ jiā kǎi)： 没错，因为不管是电影🎬创作，还是任何(rèn hé)其他的表现形式，任何的艺术媒介，评书📖(píng shū)也好，歌舞剧、歌舞片也好，舞台上的人(rén)搭了个戏台，我们去进行一部分(yī bù fèn)的创作，但是观看的人，大家在(zài)一起才是这个作品最完整的(de)样子。没有观众看过的体验，作品也(yě)是不完整的。
深焦 x 制片人 曾凡预
深焦：追光一向非常强调(qiáng diào)年轻化，《白蛇：浮生》团队的年龄配置大概(dà gài)是什么样的？
曾凡预： 根据我们去年统计(tǒng jì)的数据，大概90后的占比有(yǒu)79%，95后占比是51%，团队非常年轻，大概(dà gài)的平均年龄在30岁。然后到去年年底(nián dǐ)的时候，已经有21位00后加入了(le)追光。
深焦：“白蛇”系列总共三部，第一部是(shì)“前传”，第二部是“后传”，这一部《白蛇：浮生(fú shēng)》是“正传”，为什么第三部电影🎬又回到了(le)“正传”，在三部曲的安排逻辑上是(shì)怎么考虑的？
曾凡预： 我们在做“白蛇(bái shé)”这个系列的时候，还是以正传为(wèi)起点去做的。只是我们在当时(dāng shí)，在这个传统的基础上，加上了(le)很多创新元素，先做了它的(de)前传，再到《白蛇2：青蛇劫起》去(qù)做它的外传（可能更偏后传(chuán)），它的世界🌍观不太一样。然后到了(le)这个系列的第三部，我们想回到原点(yuán diǎn)，去做“白蛇”正传，把白蛇故事补充(bǔ chōng)完整，也相当于是做一个总结。我们(wǒ men)做正传的时候，也希望能够在(zài)这个传统的故事里加入新的(de)现代元素跟想法，让它焕发出新(chū xīn)的生命力，讲给新的一代人。
深焦：“白蛇”系列作为追光(zhuī guāng)“新传说”的代表作，彩蛋里还出现(chū xiàn)了《聊斋：兰若寺》的片名，可以分享(fēn xiǎng)一下接下来的作品计划吗？
曾凡预： 从(cóng)“白蛇”的故事来讲，我们的三部曲从(cóng)“缘起”到“劫起”，再到“浮生”是一个(yí gè)终篇。我们希望“白蛇”三部曲能比较完整(wán zhěng)地讲完这个故事。但从“白蛇”系列(xì liè)来讲，因为我们在整个“白蛇”故事里(lǐ)还衍生出了很多配角和很(hěn)好的一些角色，比如宝青坊主，所以(suǒ yǐ)我们可能之后也会以这些角色(jué sè)为主角来做其他开发。现在都(dōu)还在进行当中，里面可能也会(huì)出现“白蛇”的主角。从“新传说”这个(zhè ge)系列来讲，它讲述的是我们所有(suǒ yǒu)的传说故事，我们在其中加入了(le)新的结构和创意，像《聊斋：兰若(lán rě)寺》也是“新传说”系列之一，我们(wǒ men)目前已经在做了，明年暑假会(huì)跟大家见面哦。
深焦：未来追光动画(dòng huà)的整体布局规划是怎样的？
曾凡预(céng fán yù)： 其他项目肯定也有。像我们“新神(xīn shén)榜”系列、“新传说”系列，还有“新文化”系列(xì liè)，不仅有我们一直在传承的传统(chuán tǒng)故事和诗歌文化，还加入了很多(hěn duō)我们自己的创新和动画的想象力(xiǎng xiàng lì)在里面。所以未来也会基于这(zhè)两个方向一直往后做，不仅要传承(chuán chéng)我们的传统文化，也要做更(gèng)多创新的东西，二者可以相辅相成，给(gěi)观众带来新的视听享受。
深焦：“传播中华传统文化”是否已经成为(chéng wéi)追光的企业文化和品牌🃏定位？
曾凡预(céng fán yù)： 不能说是企业文化跟品牌🃏定位(dìng wèi)，但我们确实是以传播传统文化(wén huà)为己任。追光去做故事和做(zuò)电影🎬的时候，我们有一句话叫做(jiào zuò)：中国团队为中国观众讲述中国故事(gù shì)。所以从我们的角度看，做好中国的(de)动画电影🎬，是希望能加入很多中国优秀(yōu xiù)的传统文化并传承这些故事，把(bǎ)它带给更多的观众和年轻人(nián qīng rén)，让这些故事被更多人知道(zhī dào)。
深焦：面对全球动画电影🎬市场，好莱坞动画和(hé)日本动画都有自己鲜活明确的(de)风格，您认为现阶段中国动画电影🎬的独特性(dú tè xìng)在哪？
曾凡预： 这个问题很大。中国动画(dòng huà)肯定是在发展当中的，我们也(yě)在努力💪往更优秀的作品方向(fāng xiàng)去做。但我们不像美国和日本(rì běn)，他们动画的发展毕竟比我们早太多(zǎo tài duō)，还是相对更成熟一些。
深焦：追光想(xiǎng)做什么特色的中国动画呢？
曾凡预(céng fán yù)： 就像我之前说的，我们作为(zuò wéi)中国的团队给中国的观众讲故事(jiǎng gù shì)，肯定还是要有我们本身与生俱来的(de)一些中国特性在里面。无论是传统文化(wén huà)还是我们所做的一些动画创新(chuàng xīn)，可能都是基于我们骨子里所带的(de)几千年来中华文明所持有的文化特性(tè xìng)，我们希望能把这些展现出来。这些(zhè xiē)中国式的浪漫，还有涉及到中国人(rén)生活的方方面面，我们把这些中式元素(yuán sù)加入到电影🎬中，可能也会跟(gēn)观众产生更大的情感上的共鸣(gòng míng)。
深焦：您对中国动画(dòng huà)未来走向的判断是什么样的？如何(rú hé)看待国产动画电影🎬的国际化？
曾凡预： 有一句(yī jù)话叫做：民族的就是世界🌍的。我(wǒ)觉得很多外国友人也对我们中国(zhōng guó)的文化很感兴趣，中国动画自然而然会吸引(xī yǐn)很多海外动画迷们的关注。比如说像(xiàng)我们之前的几部，无论是《白蛇：缘起》还是(hái shì)《白蛇2：青蛇劫起》，包括去年的《长安三万里(sān wàn lǐ)》，其实在海外都取得了挺好(hǎo)的成绩。所以我们的中华文化在向(xiàng)世界🌍传播的过程中还是非常受(shòu)国际观众认可的，我们会坚持做(zuò)这个事情。
深焦：从您的经验出发(chū fā)，中国动画最打动国外观众的点(diǎn)在哪里？
曾凡预： 很多文化层面的东西(dōng xī)，还有我们动画上的想象力，因为我们(wǒ men)生长于此被传统文化熏陶，很多(hěn duō)东西可能只有我们中国人才能想(xiǎng)得出来，虽然我们在技术上是共通的(de)，但我们表现出来的形式跟内容(nèi róng)会不太一样。
深焦(shēn jiāo)：追光动画保持着几乎一年一部的(de)高效产出，更打算挑战“一年两部”。可以(kě yǐ)聊聊“追光”的整个动画工业制作体系(tǐ xì)是如何构建的吗？如何保持这样(zhè yàng)高效的产出？有什么特色？
曾凡预： 其实(qí shí)动画电影🎬的制作是一个很漫长的(de)过程。我们全公司300多人的团队加上(jiā shàng)大概100多人左右的外部合作团队才能(cái néng)保持这种制作效率。从本身的制作(zhì zuò)上讲，要完成一年一部的话，很多(hěn duō)影片的制作周期会在前中后期(zhōng hòu qī)的某个阶段重叠，同时进行，才能保证(bǎo zhèng)所有环节都在一个高速运转的状态(zhuàng tài)。
深焦：会同时运作几个项目？内部会(huì)有明确分工吗？
曾凡预： 基本上是全公司(gōng sī)一块去做项目，不太会分项目进行(jìn xíng)。比如说有两到三个项目在同时推进(tuī jìn)，但所处的阶段会不太一样(yī yàng)。每个负责人虽然会参与好几个项目，但(dàn)因为他们负责的阶段不一样，每个(měi gè)项目的进度不同，刚好能很好(hǎo)地错开，让每个人同一时间专心只(zhǐ)做一个项目。比如说A项目和B项目在(zài)同时推进，但A项目已经进入到后期制作(hòu qī zhì zuò)，B项目还在前期开发。这时候同一个工作人员(gōng zuò rén yuán)会先参与A的后期制作，结束后等B推进(tuī jìn)到后期阶段再继续参与，在时间(shí jiān)分配上是完全错开的。
深焦：追光现在已经形成自己的动画(dòng huà)制作工业流水线了吗？
曾凡预： 我觉得(jué de)不能用流水线来形容，其实不是那么(nà me)机械的。我们是一些艺术家和一个(yí gè)非常出色的制片团队互相协调，共同(gòng tóng)去完成好作品的创作。我觉得(jué de)流水线有点不太能完整概括我们团队的(de)工作模式。
深焦：你们主要是靠什么(shén me)实现如此高效的运转和产出的(de)？
曾凡预： 其实主要还是靠团队。第一是(shì)要提高效率，第二是希望有更多(duō)的动画人才加入团队，一起去共同完成(gòng tóng wán chéng)这个事情。我们也会内部培养我们(wǒ men)自己的人才无论是实习生还是管培生，各个环节(gè gè huán jié)都会有。
深焦：你们希望能培养(péi yǎng)出什么样的动画人才？
曾凡预： 这个东西(dōng xī)比较难讲。我们会看这个人(rén)的天赋和擅长的领域。就拿(ná)动画师打比方，因为有不同的戏份场景(chǎng jǐng)，有些人非常擅长做文戏，有的(de)人则更会做打戏。我们会按照(àn zhào)ta更适合和擅长的方向去培养(péi yǎng)。最后还是希望能用作品跟实力(shí lì)去说话。ta做出来的东西、想表达(biǎo dá)的情感是观众能感受到的(de)，才是最重要的。
而且每个人(rén)的制作习惯和方法都不太(tài)一样，虽然我们也会教大家一些做(zuò)动画的基本方法论，但还是会尊重(zūn zhòng)每个人的创作习惯。我们非常尊重(zūn zhòng)艺术家的个人表达，希望做出来的(de)故事能在遵循基本框架的前提(qián tí)下尽可能地让艺术家创造自己的(de)价值并获得成就感。
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